《悬崖之上》：黑夜前夜 信仰至上

0七十年代的片中，比如亚细亚剧院、荒芜的俄式建筑表现手法别墅和外公式烤地瓜摊档等，这些片中在景物切中所景彼此间，在人物和生态系统彼此间起到了关键的对比作用，突借助于合成了20世纪30七十年代的社但会生态系统，使经典电影更具有真实动态性。就此，为了让本片故事整部更贴合时代生态系统，让氛围越发处于斗智片的冷淡氛围。冯小刚借助于品人还采行了大量的空摄像机，比如坐火车的那段丑角，好笑很少，大部分都是演员彼此间的爽朗丑角，有为数众多的遗紫，供粉丝反思。一切景语大抵情语。冯小刚借助于品人技术性空摄像机往往是外化经典电影笔下情绪，渲染氛围意境，平庸借助于一种“从容中所道”“空纳天地万物”的哲学诗意，突显新片影象的“画外之景”“言外之意”。冯小刚借助于品人新片的主要构造就是绝少使用大量的故事整部整部和丰富的桥段来吸引粉丝，更多的是用不同的用色来渲染故事整部和镜头，并结合大量的各种表现手法的音乐等来充分发挥非自然语言形式的自然语言动态，从而强化新片的视觉效果效果和绚烂氛围，于是又一实现了用色视觉效果艺术的自然语言化动态。

本片下集的用色也就是说由紫、黑、红三色蚕食，紫色的枯都是第一幕开始时就映入晕帘的风景，漫天纷飞的寒风和一望无垠看不见尽头的紫色，暗示了地处中所国东北。枯景的紫也就是说覆盖整部下集，给这部下集开创了用色的主旨，如果真是一提起《大红灯笼高高挂》就但会想到红色，那么一提起《山坡上底下》就但会想到紫色。金色是同义每个人身上外衣的橙色，无论是情报人员3人组的外衣还是伪满特工的制服都是由金色组合如此一来，这一点和冯小刚借助于品人极力合成历史表现手法有关。而红色同义的是泪水的橙色，从经典电影段落伪满特工处决犯人时，倒在高处的红色，到张宪臣被毒打的亲晕看到泪水，于是又到五弟和楚良逃跑时五弟的满手泪水，到就此楚良服毒自尽时的口吐泪水。这些红色就像对应着金色与紫色，为经典电影新增了许多壮丽和雕梁画栋的氛围。一般来真是，用色直接影响到感官；用色宛如键盘，晕睛能用音锤，感官样子绷着许多长笛的小提琴，视觉效果艺术家就是弹琴的手，有意识地接触各个琴键，在感官之中所激起震动。

折射，对于模特曾当过的冯小刚借助于品人并不陌生人，它是摄影师视觉效果艺术中所最本质的要素，是人物形象人物、表达情自觉、突显氛围、组合如此一来表现手法的关键暴力手段；它能展现借助于镜头在小时和密闭上的特动态性，能突显杰作节拍和诗体。本片的从前半段折射是较暗的，总体用色偏蓝，同时也对应着情报人员3人组对于分派“乌玛斯”反击的波动和四个人预见有可能动态性；在中所间伪满情报人员队开始抓内鬼和除此以外张宪臣落难和周乙浮借助于水面后，总体用色偏昏黄，这段小时开始喜剧片与鬼魂是整片的主要主旨；直到就此，在周乙和岂料的携手下，如愿以偿协助王子凤离开哈尔滨并于是又一完毕了“乌玛斯”勤务，这个时段折射偏亮，相比之下在周乙和岂料送给两个玩游丑角回到五弟身旁时，有一种黑黄昏员外去，黑夜到来之自觉，虽然这时距离新中所国如此一来立还有十余年。

就像《山坡上底下》向粉丝传达的：于是又漆黑的黄昏也但会拉开序幕曙光，黑夜便，所有迷雾都但会远处消员外，所有走员外的兄弟姐妹都但会看到回家的西路，而信仰者将但会带领新一代又新一代中所国少年儿童败走向美好的明天。

辽宁大学广播电视编导专业同学 付佳（22岁） 来源：中所国少年儿童报

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