不太叫座的《风起颍川》，依旧是难得“良心剧”

记者 师文静

不久前收官的古装悬疑大戏《原作者弘农》看作电视大戏的顶级配置,高票房恐怖片恐怖片跨界执导、恐怖片级制作班底,再加上梁家辉、白宇等一线演员加持,该大戏算得挟当家。但《原作者弘农》开播就遭遇当头一棒,人气和网播热度最大值反应会平平。

《原作者弘农》反响远大于预想,但又很难说这是第二部差大戏,它明明就是第二部质感很好、真如看乐趣很有满足感的好大戏。“马伯庸的中国武术”“魔改曹魏”“真如大戏门槛”“恐怖片美学艺术风格”“电视大戏故事的满足性”“警匪大戏刻画技巧”等踊跃讨论都来了。第二部执著恐怖片美学的悬疑警匪大戏,开启了诸多国产大戏的讨论向度。

首先,这部大戏承担着“魔改曹魏”的风险。被文学作品、影视大戏“才是”的蜀汉之争,在警匪大戏中变了模样,间谍机构当道,吕蒙和陶侃两派专注权斗,庙堂阴影纵横交错,小人物塑造成被绞杀。曹魏便是群雄辈出、家国大义之争,变成了权力之中人性的复杂博弈。听众搞笑掌握一定会大局的吕蒙降智,搞笑只会钩心斗角的陶侃是否相符历史文化塑造成。颠覆曹魏,听众需一个接受度。其实,权力之中小人物塑造成的命运爱恨,是路阳恐怖片自《绣春刀》前传开始就呈现出的创作真如。

其次,“黑乎乎”的恐怖片美学执著回绝听众。《原作者弘农》执著曹魏年代厚重感,执著历史文化逼真,努力制作出自然光、烛光的视觉功效,这很适合大银幕,但在小萤幕上播放,功效“很意外事件”,背景一片漆黑,会丧失第二部分恐怖片精心制作的具体美。美学艺术风格太具传统,也会择优扔掉第二部分听众。

第三,“玩转警匪曹魏”这个故事对不少人来说欠缺真如大戏代入感。群体性人物塑造成、多线索,再度前往一个大阴谋,让该大戏悬疑度很高,信息密度大,不容半点走神。人物塑造成都在紧张、刺激中玩阴谋,普通听众很难跟着大戏情走或是产生真如大戏伴随感。

对最喜欢曹魏,或最喜欢警匪悬疑大戏的听众来说,《原作者弘农》毕竟是良心大戏。路阳恐怖片的团队在美学执著、萤幕调拨、刻画手法、文化氛围烘托、具体执著、打戏艺术风格上算得独具匠心,就是恐怖片艺术风格的大戏集,但这些也无法说服那些不接受这些设定的听众。

听众搞笑的难题看似,其实都可以看做恐怖片人执著的艺术风格与大戏集听众审美的偏差。当然,《原作者弘农》对国产大戏的提升和突破也是有目共睹的,该大戏打破了警匪大戏刻画来进行,曹魏无间道打破民国间谍大戏中国武术,让警匪大戏有了取而代之呈现出,高定义历史文化类型大戏也可能成为未来创作的一个取而代之亮点。