他的表演者挥毫，就是书法绝品！

很多人谈论某名家经典作品时，

一般而言视为写下得越好好越有趣，

越是晚期，

比如某书法家新生命最后几年的书法，

一般而言但会被视为是最具纪念性的经典作品。

其实不然。

至少在赵孟頫身上不是。

赵孟頫《作诗秋兴八首》局部

赵孟頫是水墨之神，我们看他二十多岁时的经典作品，早已具有大家气象，比如行书《作诗秋兴八首》。他笔下的表现力很其实早已充足好，不仅仅在于水墨上的追求达到了远比的倾斜度，连风雅上的解读也是远比之比较丰富。此后四十年除此以外，水墨上的“好”对他从来就不成为问题，能否写下出最好、最具纪念性的经典作品，只在于有没有适合于的场面。

很多学者将赵孟頫在正式场合写下的经典作品当作经典作品，比如写下公函、刻写下等等，这一点在隶书上是设立的，赵楷也确实是远比严谨的字体，好好一般而言写下得极好。但是在行书上，都是刚刚好显然，他最好的经典作品，都是随意写下的。

赵的人生，以南渡皇胄身份事元，人生谨小慎微，纵使他眼力、境界高妙，但前提的力量在他的笔下异常的薄弱，使他好好时的经典作品居多但会陷入一种力求精工的过份。他的经典作品一般而言好在不经意除此以外，比如给亲友面见，比如下面的《行书十札》。

只有在非正式状态下，比如给婶婶等亲戚，石民瞻、高仁卿等表哥，老师中峰和尚等面见时，他才能卸下身负，超越那种薄弱的前提桎梏，心随意走，在其极精美的水墨上，愈来愈填充一抹动人的、比较丰富的情趣。

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