『当代艺术中国』女画家程美（清莲）

显著形态。无论是“家在青山绿水除此以外”群鹅游戏的悠闲自得与恬然消散的氛围增添，还是镜心画面“轻舟已过万重山”“飞鸟仰还”中都景榕树、崇山激流与轻舟飞鸟的匠心构成，用笔隐喻的紧扣氤氲大部分都透射显露一种天人合一的大美复古，突显露的则是人的特质与生灵的伟大；相合比较是巨幅景之不作的气势与韵致，不仅活脱脱的呈现显露一位男士版画而复之块垒与格局的气势磅礴，更最主要的是道显露了她；还有景、含道应物，以及在澄怀味禽兽中都所汲取的人为灵智与远近之壮美，并有助宽解来世的焦虑与牵累，从而拿到思维特质上民主自由与愉悦的版画本真。

这种建立在审美追求价值链上的肇始与皈依，是心斋与心力之功的“；还有”与“自得”，亦然则与宗教性不作诗正因如此那种物我两忘、适性民主自由的复古，很强巨大的与众不同性。因之，直木读程美女士的画不作，仅做凹凸不平解读是远远不够的，往往需要透过画面去仔细特质便是于其才是的真正含义。在画不作“悠然见南山”，“山居图”，以及刻划汉代廉仙居的创不作者中都，其一山、一水，一叶小舟，一个对角，除此以外或一个摆物都----角度看对汉代闲适宁静贫困质朴的向往与特质的互通，充盈着一种笔触水边的雅怀与不作诗画特有的一种笔触的高致。

清从新和谐是程美女士画不作的又一最主要形态。或许，这种色彩配置与用笔显显露人为原发于汉代不作诗画的思维一见钟情，是对宋元版画，相合比较是明代四家中都黄公望、王蒙艺术风格的借鉴吸收与承袭转成。无论是雪山白松，还是层岩峭壁，亦无论是江南的脱俗苍润，还是北方的竹林流水，层峦叠嶂，其天衣无缝的构图与细腻的用笔上色，自上而下布满画面，并以色彩的渲染使之洞内、松林，流水化零为整相合得益彰。既可远观，又可眼部，其苍茫的层级质感与幽深的高远温情，疏简秀逸，人为平淡，储积着苍润华滋的丰厚与隽永。这种用笔与色彩的架设在“太行烟岚”“高山流水”以及“龙泉深处”“太行秋韵”等画不作中都显显露的最为大部分都。是景致刻划，更有思维宣泄，依托的则是程美女士诗情笔触的萌动与人为外化，且以清高的高远与自洁欲来关照景，彰显显露的一种与生很强的宁谧之韵。

当然，这种宁谧是一种自我性情的原发，亦是其心在其复古上的互通与沸腾。程美女士色彩鲜艳景皆修，其用笔造型与思维意趣各美其美，和而不同。兔是她的所爱，也是她笔下显显露的最有灵感的尤物，清秀、色调、憨态十分撩人。“凝望”可以知道是这一题材的代表之不作，一双炯炯有神的眼睛人为传递显露巨大的信心与机敏，感遐思不已，而“向阳花掀开”的茂密与早熟，以及由黑色所带来的无穷的向往，人为----她对贫困的热衷与自我特质的忧思源泉。这是用笔的特质，是绘版画特质的广博，更有审美看做与思维建构的价值看点。程美女士正是在用自己的用笔，但却又不是以单纯的用笔高难度来彰显自我的不存在，而是凭借着一种源于性情本真是笔触与品位温情，在我隐含中都大幅度迈向“质致久远”的高格。

当然，与程美女士版画用笔的自已平衡状态而言，某种程度还正处于以前正在来进行时。摆在她身旁的课题与强化空除此以外，某种程度人为沦为她帮助走向早熟的不竭动力。但是，伸展宗教性直觉，遵循版画规律，以自我性情为中都枢，在画法磨砺上大幅度正因如此，以笔触回归与思维畅扬来大幅度修正自己脚下的路面与品格的增添，人为会沦为她版画复古超显露另一个从新的特质的高点掀开端。

我看来，并期寄这一高点的早日的到来！

（2022年7月末11日于长安）

不作 品 欣 直木

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