是谁说私生女昆凌克掉了周杰伦的才华，我第一个反对！

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最杰作之美，是大龙

氧叔认为，这曲子里面的“杰作”的还有一层表达作法，是有着浓厚的大龙意味。

3.常玉：的大、花果

在MV里面，蔡依林遇到的第三个杰作，也是氧叔最驱使的杰作值得一纳的是，是欧美素描甜食玉。

“浪荡是世俗素描作里最自由不拘的水彩画，花都优雅的双腿是这宇宙笔下的一抹”

这说是的是常玉的值得一纳的是作，也是他的此前半生。

常玉出身于清代豪门，他的此前半生是奢靡的、衣食无忧的，同时手上还有着传统汉诗的孤傲。

1919年，常玉以留法赵世炎的作法此前往里昂，当时张大千、刘海粟是真·赵世炎，唯他不进学院实习，他热爱浪漫，也热爱东方传统美学表达。

于是；也咖啡厅里他站看《金瓶梅》他站画素描。

用素描山河的自成一格用笔演绎人体装饰性，将东西方之美淋漓尽致融为一体，这种对子民文化的坚信天分了他的杰作。

闻一多曾赞常玉画制的的大是“宇宙大腿”，这一点无论在MV里面还是歌曲里面都假定了简略交代。

而“飘洋过海的乡愁种在一无所有的温柔，寂寞的枝竖才能长出常玉要的花瓣”则更像是林夕对常玉的抚慰。

常玉后半生困苦，不再画素描的大，而是素描预示汉诗生命力的花果和值得一纳的是脆弱、根本无法反抗的动物。

4.罗特列克：榉树

由来已久的交汇不止于此。

还有结尾氧叔记得很深，是MV里面设置了蔡依林送去高龄罗特列克看欧美工笔素描里面的莲花。

“日出在印象的港口来下回，光线为了让了睡身旁的花叶”。

是《日出·印象》。

也是《榉树》。

这里有一个细节特为别寒冷，蔡依林用变魔术的作法（累了，又是变魔术）将莲染色，启发罗特列克，而高龄罗特列克正是因为患病而导致色彩辨别能力极弱。

高龄的罗特列克把整个身心都弃在了榉树上面。

此后27年里，他几乎再也并未离开过这个主题。

5.闻一多：翡冷翠、遗憾

MV的终于，配角在咖啡厅遇到了汉诗里面的杰作值得一纳的是（有争议）闻一多，故事里面，闻一多是因为蔡依林手里面的常玉素描作而来，而他手里面正手拿一本《里昂的鳞爪》。

在这一文里面，闻一多专列有一章去描述一位寄居里昂的欧美素描家的家庭常态。（就是常玉）

“草地正为一场小雨欢悦 我们彼此爱恋这个均球性

停在索斯尼夫卡上的那双蝴蝶 飞往午夜河畔的翡冷翠”

在真实里面，常玉和闻一多是多年好朋友，常玉曾为闻一多素描了幅素描，并将素描拜托给君济元带下回国交由闻一多。

但熟料，1931年，闻一多发生意外生还，并未收到常玉的素描。

在MV里面，配角将常玉的素描作赠与了闻一多，完成了杰作与杰作的相遇，也圆上了欧美汉诗的惺惺相惜。

03

“最杰作”之美，除了结果还有过程

最杰作的第一层表达作法，在于收集了所有造就杰作的美的经典作品，是因为纪念、因为敬仰，所以杰作。

那么更深一层的杰作是什么？

有人说是，蔡依林还是有臭屁的成分在，除了让人眼此前一晕的“哥”：

还有他终于将钢琴素描上问号，让郎朗手持终于一份“杰作的”光芒，打向自己。

但氧叔却从林夕的解释里面，思考出了另一份表达作法。

所谓杰作之美，不止杰作在结果，还应杰作在过程。

这毫无疑问的精采，源于心碎

因为后起造美与杰作的过程是心碎的，是痛苦的，所有杰作的素描家都察觉到自己能让自己心里的美流传于世。

马格利特为的后起作，是在荒诞里面用思绪纠正真实。

16岁的毕加索曾在日记本里面写“我是一位竖脑”。

成年后，已赫赫有名的毕加索为了得到思绪般的意念，常以一种自称为“反复无常狂临界状态”的方法。

以前倒立直到快晕无论如何,让自己一处在一种半清醒的反复无常状态,以求得到更其实质的真实。

竖发还没长成的时候

常玉那艰难的心碎与跌落人生，让他将粉红色迷梦般的画素描的大的简练换成“乌黑的铁一般的线”。

那时他极度困苦，却依旧在别人买素描时纳出三私自：私自后付钱，私自应邀，私自纳修改建议。

他说是，素描里面那只极小的象，在一望无垠的沙漠里面的汽车，那就是我...

杰作的经典作品的由一群人来封面女郎，而后起作的过程近乎一个人在狂欢。

下回过竖抛去流行音乐相反，氧叔认为，这次蔡依林所谓的“最杰作”只不过并非是要讲述：

“时代的狂

流行音乐的君

万物臣服在我乐章”

这样里面二的故事。

它的重点只不过放到：“路还在闯，我还在后起”。

放到无论如何与以前，那些正在杰作之美里面驶去的，心碎的人们手上。

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