如何用声音塑造恐怖感？《异形 分离》音乐总监浅谈

《梦魇 分离》不仅是多年以来发布的最能引起冲击的噩梦该游戏之一，也是最纯粹的不速之客体验之一。噩梦片之后，混合体的音频文件至关重要，因为它激发了想象力，空荡荡的房子吓唬人所所需的只是栏杆上的从前，这条相对论同样符合于噩梦该游戏，不太可能《梦魇 分离》的古典音乐总监裴史蒂芬，互动了自己在制作该游戏声响时的心路历程，让我们一痛快看看吧。

《梦魇》于1979年开映，裴史蒂芬问到自己在看这部恐怖电影之后就不已怨恨。"我仍然回忆起那幅贴纸剧中，在太空之后，他会能哭到你的惊恐！这概念深达深达刻在我的好像”。为了努力制作一款尽毕竟近第；还有恐怖电影的该游戏，20世纪霍华德让The Creative Assembly获得了原始背景音乐，这些背景音乐取自八轨，并被精心特意在原著该游戏之后。虽然由于恐怖电影音频文件质量欠缺颇高，创作团队无法恰当地镜像声响，但霍华德为他们提供了一个符合现代系统设计修复的机才会。

在《梦魇 分离》带进灵观者的该游戏之后，裴史蒂芬比如说讲到了科幻噩梦该游戏《丧命空在在》，视为该该游戏本身也大量相结合了《梦魇》恐怖电影。"在《丧命空在在》之后，他们符合的音频文件叫做“恐惧发射架”，它们基本上只是切线，它们才会被摆在关卡的各个部分，如果你抛下那个点，古典音乐才会复合唱起玩者带入紧张状态，如果关卡快速走开，音频文件将才会不断缩减。同时它们的存在也也许是该游戏之后的固定点位，创作团队还才会将它们附加到梦魇上，相比较是重要的梦魇。当它们靠近你时，古典音乐就才会被放大，警惕关卡的同时突显噩梦气氛。

裴史蒂芬问到《梦魇 分离》之后的梦魇也有类似的强化效用，主要符合的长笛是那些抽搐的独奏声，当梦魇靠近时，环境之后的的吱吱声，火花和抽搐都不断消减了，而逐步唱起的独奏；也才会玩者愈发意识到主人公伊恩的呼吸以及碰到的饰品或打开的仪器接获的咔哒声，这些声响能非常大对关卡造成冲击。

同时在该游戏之后，裴史蒂芬也创建了一个声响资料，这些声响与主人公伊恩的动静规范上，从医护舱的无菌薄膜到梦魇巢穴的沙粒。他们主要通过在各有不同的表面上施加冲击来够声响催化反应这一点，包括符合其余部分着各种粘糊糊蔬菜的土层以及碎木渣等等。

然而，该游戏之后真正的重复性全部来自于为梦魇获取确实的噪音。“起初它只是哭痛快不对劲。它哭痛快像一个大AI或类似的两边。它有手掌，所以我们必须对手掌稍稍探究，但我们希望突显出来的梦魇薄弱而捉襟见肘，所以我们所需获得一些确实的文动频谱，这样当它想见走去时，关卡才会观者觉到室内有些摇晃，配合声响，冲击一下子就被突显出来了”裴史蒂芬曾说。

在弗雷德里克·艾伦的《梦魇》之后，梦魇的声响来自于后期变更过的长颈鹿叫声。在《梦魇 分离》之后，创作团队引入了相异的办法对动物量化，然后通过古典音乐效用静态，进行仔细程式码想得到结果。这些合成声响，并不才会被特意的到处都是，我们选择有一些地方放置一点，它增加了踏入新房在在的怪异观者，才会玩者视为梦魇在那里，因为哭到了。

但有时候，关卡视为诡异在在哭到了梦魇的声响，毕竟是实在。梦魇在头顶上抓取的声响起初是随机放置的，关卡才会不可预见的触发，但裴史蒂芬说促成的效用并不是他想要的。"当梦魇在天窗和管道里时，它实际上就无论如何在那里。当它逃离萤幕时，它只是一个线框结构上，但他实际上将要四处行进并遵循天体物理学规范，因为它将要找回找到关卡的方法。从开发者的透视角度看过去，关卡可以看到梦魇将要跑来跑去，当关卡碰到什么两边时，可以看到它哭到你的声响，并开始向关卡想见。这些措施将必需梦魇接获的所有声响哭痛快都是确实的，而且在确实的位置，因为它实际上就无论如何表现跟普通人完全相异。

通过裴史蒂芬的简述，小编也初步探究声响在该游戏之后的重要性，也能体才会到制作该游戏的千辛万苦，除此以外一个声响环节就可以界定成这么多样的模块，；还有出色的该游戏本身又才会所需多少心血呢，好在牺牲都是有报酬的，《梦魇：分离》就只差摆在从前，无论是噩梦环境的突显还是关卡的特意都只差得上质量上乘，仍然是独一档的噩梦该游戏，这些毕竟就是对裴史蒂芬等开发小组极好的报酬。